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林年同听许望秋讲过《冷》主要是反应阶层问题，但等到电影正式开始后，他发现这部电影跟自己想象的不大一样《冷》跟斯科塞斯《出租车司机》有相似的地方，都是讲两个处在社会底层的人，在经历了一系列变故后彻底爆发，最后走上了犯罪的道路的故事在《出租车司机》中，崔维斯杀死了老鸨、房东以及嫖客，最终却成了英雄，像一出黑色幽默的喜剧《冷》的男主角郑毅大开杀戒之后，却没有得到解脱，只留下深深的绝望
林年同想刚才自己跟出租车司机的对话，想起最近两年香江很多人因为楼市崩坍损失惨重，而在电影《冷》中，主角一家的悲剧也是因为楼市崩坍造成，只不过电影的故事发生在1996年他对此极为吃惊，许望秋是内地人，在香江的时间不多，但他对香江的观察是如此的深入，这是绝大部分香江导演都没有做到的
这真的不可思议，大概这就是天才吧！
在《冷》这部电影中，江大卫表演绝对是一大亮点他将郑毅这个角色从一个坚信正义、坚守善良的好人，到连小孩都杀的疯子这个过程完美的呈现了出来观众能够清楚的看到人物内心的支柱一根根被摧毁，最后彻底走向癫狂电影对郑毅这个角色的刻画，简直可以当心理学教材江大卫简直不是在表演，而是将自己变成了郑毅江大卫的表演即使拿去跟《出租车司机》中罗伯特-德尼罗相比，也不会显得逊色
在《冷》这部电影中夜景特别多，五颜六色的霓虹灯，加上微微变形的镜头，给人一种光怪陆离的感觉整个城市就像一只怪兽，吞噬着低沉人民的财富和生命电影极其强调位置关系，有大量存在高低机位差的镜头比如男主角一家最开始住的地方属于低矮的地方，后来搬的新家就在比较高的位置；而黄四郎一家则住在山上的别墅中香江就是如此，有钱人住在山上，没钱的人住山下，几十年前华人甚至没有资格住在山上人
林年同对《冷》最大的期待是想看看电影语言上有哪些新的尝试，在观影的过程中，他一直在注意这个问题，但并没有发现什么特别的东西他觉得可能是许望秋有进行尝试，但自己没有发现不过在这部电影中许望秋坚持了镜头是活物的理念，而且越发娴熟很多时候人物不露脸，通过镜头的动静变化就能清晰地感受到人物的内心状态
林年同心想，许望秋这个理念真的值得分析，我就以此写文章吧
《冷》情节非常紧凑，让人一直跟着剧情走，沉浸在电影中两个小时的电影，林同年简直没有感觉到时间流逝，甚至觉得有些奇怪，怎么这么快就结束了
等到放映厅里的灯光亮起，林年同有种焕然若梦的感觉他想过去跟许望秋交流，但看到许安